Im Frühling (en la primavera) Franz Schubert

(Versión castellano)

La verdad es que todas la estaciones del año tienen su propio encanto y de forma especial cuando están aproximándose o cuando ya se produce el cambio de una a otra. Al ser humano le gusta la variedad, le gusta cambiar ya que los excesos, cansan y aburren, por eso se produce tanta expectación al paso de una estación a otra. Pero tal vez, el paso del invierno a la primavera es el que más euforia provoca. Ese cambio de luz y esa explosión de naturaleza, suscita en nosotros una tendencia a la alegría y al buen humor. Los días se alargan, las temperaturas invernales se suavizan, los campos se ven colmados de flores, repletos de un ir y venir de insectos que cobran vida y llenan de actividad la existencia.

No estaba nada desencaminada Mafalda, la entrañable personaje de Quino, cuando decía que «la primavera es lo más publicitario que tiene la vida». Los encantos de la primavera convencen rápidamente y para muchos artistas ha supuesto una gran fuente inspiración. Desde Boticelli, con su adorable cuadro La Primavera, hasta La Consagración de la Primavera, de Stravinsky, que es de todo, menos adorable. No sabemos si Beethoven pensaría lo mismo, pero sucumbió a los encantos de la Primavera dejándonos una sonata para violín y piano que lleva su nombre. Y al igual que él, Vivaldi, Debussy, Strauss, Schumann o Saint-Saens.

Elegir entre tanta maravillosa música dedicada a la primavera es muy complicado, pero tal vez haya una canción de Franz Schubert, el compositor más prolífico de canciones del romanticismo alemán o lieder, donde se encuentra condensado todo aquello que hable de la dulzura y de la alegría que nos provoca la primavera. Se trata del lied Im Fruhling (En la primavera), compuesto a partir del poema del escritor romántico alemán, Ernst Schulze.

Se dice de Schubert que su talento fue desbordante, tanto es así que en menos de dos décadas de vida ya había escrito casi un millar de obras, siendo los lieder la forma musical que más ocupa toda su producción, en total compuso más de 600 canciones. Su nombre evoca al de una figura de salud frágil y economía muy precaria, aunque las investigaciones recientes nos indican que los ingresos obtenidos por los lieder no fueron nada despreciables, al igual que su éxito. En realidad lo que ha rodeado de un aura particular a este compositor, fue su temprana muerte a los 31 años. ¿De no haber fallecido tan joven, hasta dónde habría llegado Schubert componiendo? La pregunta, evidentemente siempre quedará en el aire. Pero lo que no queda en suspenso es la maravillosa aportación que hizo con los lieder. Hay que reconocerle que fue el primer creador que, a través del canto, esculpió la naturaleza humana desde lo físico hasta los últimos rincones emocionales y psicológicos. Sus melodías brotan de forma natural a pesar de ser muy elaboradas. En sus canciones, el piano tiene un papel de coprotagonista que va cambiando según la canción y el significado de la letra. Puede ser un acompañamiento regular sosteniendo la armonía, puede ser un cómplice con el que la voz dialoga a lo largo del poema o, simplemente, puede aparecer creando su propia melodía. En cualquiera de las situaciones, la participación del piano es fundamental en la creación de las canciones de Schubert, es tan importante como la voz en la construcción de estas pequeñas obras de arte en miniatura.

El lied titulado Im Frühling, una canción donde el poeta describe con nostalgia el recuerdo de un paseo realizado por el campo con su amada, es el único lied en el que Schubert experimenta con las variaciones, dando como resultado un uso magistral.

La letra del poema, traducida, dice así:

Sentado estoy en la pendiente de la colina

silencioso, el cielo es claro,

soplan los vientecillos en el verde valle,

en donde con los primeros rayos primaverales,

una vez, ay, fui tan dichoso,

en donde a su lado iba

tan cercano y dichoso,

y en lo profundo de la fuente

el hermoso cielo azul y claro

Y a ella en el cielo veía.

¡Cómo exhibe la colorida primavera

sus capullos y flores!

más no todas son iguales para mí,

prefiero cortarlas de las ramas,

de donde ella las cogía.

Todo es como entonces,

las flores, el campo,

el Sol brilla no menos claro

y no menos amable flota en la fuente

el reflejo azul del cielo.

Cambian los deseos e ilusiones,

cambian los gozos y las penas,

huye la dicha del amor

y solo queda el amor,

el amor, ¡y ay… la pena!

!Si fuera un pajarillo

en la pendiente de la colina!

En una rama me posaría

y para ella cantaría una dulce canción

durante todo el verano.

En los lieder de Schubert, nos encontrarnos con una maravillosa música que llega a eclipsar los poemas para ocasionar una nueva obra de arte, dando lugar a la forma musical cumbre del lied, siendo esta música la evolución natural de los lieder de compositores anteriores y el punto de partida para posteriores músicos como Wolf, Mahler o Strauss.

(Versión valenciano)

La veritat és que totes l’estacions de l’any tenen el seu propi encant i de manera especial, quan estan aproximant-se, o quan ja es produeix el canvi de l’una a l’altra. A l’ésser humà li agrada la varietat, li agrada canviar, ja que els excessos, cansen i avorreixen; per això es produeix tanta expectació al pas d’una estació a una altra. Però tal vegada, el pas de l’hivern a la primavera és el que més eufòria provoca. Aquest canvi de llum i aquesta explosió de naturalesa, suscita en nosaltres una tendència a l’alegria i al bon humor. Els dies s’allarguen, les temperatures hivernals se suavitzen, els camps es veuen colmats de flors, replets d’un anar i vindre d’insectes que cobren vida i omplin d’activitat l’existència.

No estava res desencaminada Mafalda, l’entranyable personatge de Quino, quan deia que «la primavera és el més publicitari que té la vida». Els encants de la primavera convencen ràpidament i per a molts artistes ha suposat una gran font d’inspiració. Des de Boticelli, amb el seu adorable quadre La Primavera, fins a La Consagració de la Primavera, de Stravinski, que és de tot, menys adorable. No sabem si Beethoven pensaria el mateix, però va sucumbir als encants de la Primavera deixant-nos una sonata per a violí i piano que porta el seu nom. I igual que ell, Vivaldi, Debussy, Strauss, Schumann o Saint-Saens, per posar uns quants exemples.

Triar entre tanta meravellosa música dedicada a la primavera és molt complicat, però tal vegada hi ha una cançó de Franz Schubert, el compositor més prolífic de cançons del romanticisme alemany o lieder, on es trobe condensat tot allò que parle de la dolçor i de l’alegria que ens provoca la primavera. Es tracta del lied Im Frühling (En la primavera), compost a partir del poema de l’escriptor romàntic alemany, Ernst Schulze.

Es diu de Schubert que el seu talent va ser desbordant, tant és així que en menys de dues dècades de vida ja havia escrit quasi un miler d’obres, sent els lieder la forma musical que més ocupa tota la seua producció, en total va compondre mes de 600 cançons. El seu nom evoca al d’una figura de salut fràgil i economia molt precària, encara que les investigacions recents ens indiquen que els ingressos obtinguts pels lieder no van ser res menyspreables, igual que el seu èxit. En realitat el que ha envoltat d’una aura particular a aquest compositor, va anar la seua primerenca mort als 31 anys. De no haver mort tan jove, fins on hauria arribat Schubert component? La pregunta, evidentment sempre quedarà en l’aire. Però el que no queda en suspens és la meravellosa aportació que va fer amb els lieder. Cal reconéixer-li que va ser el primer creador que, a través del cant, va esculpir la naturalesa humana des del físic fins als últims racons emocionals i psicològics. Les seues melodies brollen de manera natural malgrat ser molt elaborades. En les seues cançons, el piano té un paper de coprotagonista que va canviant segons la cançó i el significat de la lletra. Pot ser un acompanyament regular sostenint l’harmonia, pot ser un còmplice amb el qual la veu dialoga al llarg del poema o, simplement, pot aparéixer creant la seua pròpia melodia. En qualsevol de les situacions, la participació del piano és fonamental en la creació de les cançons de Schubert. És tan important com la veu en la construcció d’aquestes xicotetes obres d’art en miniatura.

El lied titulat Im Frühling, una cançó on el poeta descriu amb nostàlgia el record d’un passeig realitzat pel camp amb la seua estimada, és l’únic lied en el qual Schubert experimenta amb les variacions, donant com a resultat un ús magistral.

La lletra del poema, traduïda, diu així:

Assegut estic en el pendent del pujol

silenciós, el cel és clar,

bufen els vientecillos en la verda vall,

on amb els primers llamps primaverals,

una vegada, ai, vaig ser tan feliç,

on al seu costat anava

tan pròxim i feliç,

i en el profund de la font

el bell cel blau i clar

I a ella en el cel veia.

Com exhibeix l’acolorida primavera

els seus capolls i flors!

més no totes són iguals per a mi,

preferisc tallar-les de les branques,

d’on ella les agafava.

Tot és com llavors,

les flors, el camp,

el Sol brilla no menys clar

i no menys amable flota en la font

el reflex blau del cel.

Canvien els desitjos i il·lusions,

canvien els gojos i les penes,

fuig aquesta de l’amor

i només queda l’amor,

l’amor, i ai… la pena!

!Si fora un ocellet

en el pendent del pujol!

En una branca em posaria

i per a ella cantaria una dolça cançó

durant tot l’estiu.

En els lieder de Schubert, ens trobem amb una meravellosa música que arriba a eclipsar els poemes per a ocasionar una nova obra d’art, donant lloc a la forma musical cim del lied, sent aquesta música l’evolució natural dels lieder de compositors anteriors i el punt de partida per a posteriors músics com Wolf, Mahler o Strauss.

Franz Schubert (Viena 1797 – Imperio Austriaco 1828)