Un real caos / Un reial caos

Música para Reales Fuegos Artificiales. George Händel

(Versión castellano)

Desde siempre, al ser humano le ha gustado celebrar y conmemorar fechas especiales o acontecimientos significativos tanto a nivel privado como público. A nivel privado, por ejemplo, las populares fiestas de cumpleaños. A nivel público, desde nacimientos de personajes célebres, hasta finales de guerra, pasando por acontecimientos deportivos, como las Olimpiadas, o la muerte de algún gran personaje que en ocasiones, llega a convertirse en fiestas celebradas mundialmente como sucede con el día del Libro, el 23 de abril, día de la muerte de Shakespeare y Cervantes. La cuestión es organizar un gran evento social que permita celebrar con alegría, solemnidad, o recogimiento aquello que se desee para involucrar a toda la sociedad.

Tal fue la intención de Jorge II en 1749, al organizar un festival con el que pretendía celebrar la firma del tratado de Aquisgrán que suponía el fin de la guerra entre Francia, Inglaterra y Holanda y por fin, tras muchos años, traía la paz a Europa. El evento con el que iba a celebrarse tan esperado acontecimiento se trataba de un festival al aire libre protagonizado por fuegos artificiales y música. Para tal evento, el rey Jorge II mandó construir a Giovanni Niccolò Servandoni una gran estructura de madera de 125 m de largo  por 34 m de alto, que albergaría todos los mecanismos de los fuegos artificiales, así como una gran plataforma elevada donde se situarían los músicos que se encargarían de interpretar la partitura compuesta por George Händel a propósito para este evento. A petición del rey, la orquesta debía estar formada por instrumentos propios de las bandas militares, con profusión de viento metal, y con la ausencia de la cuerda, muy a pesar de Händel. Esto la dotaba del carácter militar y grandioso que la caracteriza. El resultado era el de una Suite en cinco movimientos titulada Música para los Reales Fuegos Artificiales, y su estreno debía realizarse el 27 de abril de 1749. Dada la importancia del acontecimiento que se iba a celebrar, se incluían en el espectáculo también cien salvas de cañón entre el primer y el segundo movimiento. Había muchos elementos que coordinar y nada podía fallar, así que se decidió que unos días antes debía realizarse un ensayo general con todos los participantes. La grandiosidad del festival se extendió tanto entre los ciudadanos de Londres, que una multitud de espectadores de la propia ciudad como de los alrededores decidieron acudir al ensayo, previo pago de una entrada, por supuesto. En concreto acudieron doce mil personas, que se dice pronto; una barbaridad, tanto para aquella época como para la actualidad. Tal circulación de gente provocó el mayor atasco en el Puente de Londres visto hasta el momento, deteniendo los carruajes atascados más tres horas y provocando enfrentamientos y escaramuzas entre los conductores nerviosos. ¡Y pensábamos que esto de los embotellamientos era algo moderno! ¡La cuestión es que nadie quería perderse la música del maestro Händel!

Desde luego que mereció la pena acudir al ensayo general. El espectáculo se trataba del más grandioso visto en Londres. El rey quedó encantado con todo el montaje, a pesar de que la machina, tal y como se llamaba la estructura que encerraba los mecanismos de los fuegos artificiales y la plataforma de los músicos todavía estaba inacabada. No sería hasta un día antes que dicha estructura de madera se vería terminada por Servandoni, famoso en toda Europa por la construcción de decorados de ópera y por la arquitectura efímera construida a propósito de grandes celebraciones como el nacimiento del delfín de Francia.

Pero el día del estreno no fue el éxito esperado. Aunque la cosa empezó tal y como se había planeado, con la interpretación de la obertura y la salva de cien cañonazos, ese día amaneció lloviendo y al mojarse la pólvora, los fuegos artificiales se desajustaron en su programación durante la interpretación de la Bourrée (segundo movimiento de la Suite), saliendo disparados a lo loco y desacompasados con la música. Pero no sólo eso. Provocaron el incendio de toda la enorme estructura de madera, quemándose hasta el mismo suelo, incluida la plataforma donde estaban los músicos, los que seguramente no pudieron acabar la última parte de la Suite. El resultado del espectáculo fue un maravilloso caos y un desastre genial, más propio de una película de comedia francesa que de un grandioso espectáculo planeado por un rey; el lío que se debió formar tuvo que ser tremendo tal y como recogen las crónicas de la época, y ya como colofón de la anécdota, la divertida ironía de que en el momento de la interpretación del movimiento titulado La Paz, aquello parecía más una batalla campal.

El balance total: unos cuántos heridos, tres muertos, un carruaje incendiado, el constructor de la machina en el calabozo por haber desafiado a duelo al representante del rey, una muchedumbre provocando una marabunta al huir del incendio, y una música maravillosa que ha quedado para la historia, a pesar de que todo apuntaba a que sería olvidada. De hecho, lo único que funcionó esa velada fue la extraordinaria música de Händel, que la volvió a dirigir en su estimada institución de huérfanos, el Houndling Hospital, un mes después, haciendo en esta ocasión, una adaptación para orquesta con cuerdas  y reduciendo el número de instrumento de metales y percusión. La música creada en homenaje a la Paz, expresaba la alegría por haberla conseguido, lucieron en todo su esplendor durante este concierto, al que también asistieron miembros de la familia Real.

(Versión valenciano)

Des de sempre, a l’ésser humà li ha agradat celebrar i commemorar dates especials o esdeveniments significatius tant privadament com públicament. A escala privada, per exemple, les populars festes d’aniversaris. En l’àmbit públic, des de naixements de personatges cèlebres, fins a finals de guerra, passant per esdeveniments esportius, com les Olimpíades, o la mort d’algun gran personatge que a vegades, arriba a convertir-se en festes celebrades mundialment com succeeix amb el dia del Llibre, el 23 d’abril, dia de la mort de Shakespeare i Cervantes. La qüestió és organitzar un gran esdeveniment social que permeta celebrar amb alegria, solemnitat, o recolliment allò que es desitge per a involucrar a tota la societat.

Tal va ser la intenció de Jorge II en 1749, en organitzar un festival amb el qual pretenia celebrar la signatura del tractat d’Aquisgrà que suposava la fi de la guerra entre França, Anglaterra i Holanda i per fi, després de molts anys, portava la pau a Europa. L’esdeveniment amb el qual anava a celebrar-se tan esperat esdeveniment es tractava d’un festival a l’aire lliure protagonitzat per focs artificials i música. Per a tal esdeveniment, el rei Jorge II va manar construir a Giovanni Niccolò Servandoni una gran estructura de fusta de 125 m de llarg per 34 m d’alt, que albergaria tots els mecanismes dels focs artificials, així com una gran plataforma elevada on se situarien els músics que s’encarregarien d’interpretar la partitura composta per George Händel a propòsit per a aquest esdeveniment. A petició del rei, l’orquestra havia d’estar formada per instruments propis de les bandes militars, amb profusió de vent metall, i amb l’absència de la corda, molt malgrat Händel. Això la dotava del caràcter militar i grandiós que la caracteritza. El resultat era el d’una Suite en cinc moviments titulada Música per als Reals Focs Artificials, i la seua estrena havia de realitzar-se el 27 d’abril de 1749. Donada la importància de l’esdeveniment que anava a celebrar-se, s’incloïen en l’espectacle també cent salves de canó entre el primer i el segon moviment. Hi havia molts elements per a coordinar i res podia fallar, així que es va decidir que uns dies abans havia de realitzar-se un assaig general amb tots els participants. La grandiositat del festival es va estendre tant entre els ciutadans de Londres, que una multitud d’espectadors de la mateixa ciutat com dels voltants van decidir acudir a l’assaig, previ pagament d’una entrada, per descomptat. En concret van acudir dotze mil persones, que es diu prompte; una barbaritat, tant per a aquella època com per a l’actualitat. Tal circulació de gent va provocar el major embós en el Pont de Londres vist fins al moment, detenint els carruatges embossats més tres hores i provocant enfrontaments i escaramusses entre els conductors nerviosos. I pensàvem que això dels embotellaments era una cosa moderna! La qüestió és que ningú volia perdre’s la música del mestre Händel!

Per descomptat que va valdre la pena acudir a l’assaig general. L’espectacle es tractava del més grandiós vist a Londres. El rei va quedar encantat amb tot el muntatge, a pesar que la machina, tal com es deia l’estructura que tancava els mecanismes dels focs artificials i la plataforma dels músics encara estava inacabada. No seria fins un dia abans que aquesta estructura de fusta es veuria acabada per Servandoni, famós en tota Europa per la construcció de decorats d’òpera i per l’arquitectura efímera construïda a propòsit de grans celebracions com el naixement del dofí de França.

Però el dia de l’estrena no va ser l’èxit esperat. Encara que la cosa va començar tal com s’havia planejat, amb la interpretació de l’obertura i la salva de cent canonades, aquest dia va començar el dia plovent i en banyar-se la pólvora, els focs artificials es van desajustar en la seua programació durant la interpretació de la Bourrée (segon moviment de la Suite), eixint disparats a la babalà i descompassats amb la música. Però no sols això. Van provocar l’incendi de tota l’enorme estructura de fusta, cremant-se fins al mateix sòl, inclosa la plataforma on estaven els músics, els que segurament no van poder acabar l’última part de la Suite. El resultat de l’espectacle va ser un meravellós caos i un desastre genial, més propi d’una pel·lícula de comèdia francesa que d’un grandiós espectacle planejat per un rei; l’embolic que es degué formar va haver de ser tremend tal com recullen les cròniques de l’època, i ja com a colofó de l’anècdota, la divertida ironia que en el moment de la interpretació del moviment titulat La Pau, allò semblava més una batalla campal.

El balanç total: uns quants ferits, tres morts, un carruatge incendiat, el constructor de la machina en el calabós per haver desafiat a duel al representant del rei, una munió provocant una marabunta en fugir de l’incendi, i una música meravellosa que ha quedat per a la història, a pesar que tot apuntava al fet que seria oblidada. De fet, l’única cosa que va funcionar aquesta vetlada va ser l’extraordinària música de Händel, que la va tornar a dirigir en la seua estimada institució d’orfes, el Houndling Hospital, un mes després, fent en aquesta ocasió, una adaptació per a orquestra amb cordes i reduint el número d’instrument de metalls i percussió. La música creada en homenatge a La Pau, expressava l’alegria per haver-la aconseguit, van lluir en tota la seua esplendor durant aquest concert, al qual també van assistir membres de la família reial. 

Georg Friedrich Händel (Halle 1685 – Londres 1759)