Alma Mahler, ¿musa o compositora?

(Versión castellano)

Se dice que Alma María Margaretha Schindler, fue la musa de Gustav Mahler y se puede afirmar esto por muchos motivos. Alma, a sus veinte años era una mujer bellísima, pero también, inteligente, elegante y capaz de una conversación brillante, que había conocido a algunos de los personajes más prominentes de la sociedad vienesa del momento y había participado de las tertulias artísticas más interesantes de la época. Esto había sido posible gracias al hecho de que desde su infancia había crecido rodeada de un entorno rico culturalmente hablando, ya que su casa era centro de reunión de artistas destacados de Viena. Hija de Anne María Berger, cantante y de Emil Jakob Schindler, pintor, se vio siempre rodeada de artistas, bohemios y notables del mundo de la cultura, siendo el ambiente artístico un factor presente y normal en su día a día cotidiano. Después de morir su padre cuando ella contaba con tan sólo doce años, su madre se volvió a casar con otro pintor, Carlos Moll, el cual contaba entre sus amistades al pintor Gustav Klimt. Aunque resulte anecdótico, este dato nos puede dar una idea del tipo de personajes que frecuentaba Alma y a qué niveles ejercía su magnetismo en quienes la conocían ya que ella fue la mujer que inspiró a Klimt para su cuadro mas conocido: El Beso.

Además, era una mujer con una sólida formación musical e intelectual que completó con estudios de piano, llegando a convertirse en una pianista muy dotada, que estudió composición con el Alexander von Zemlinsky, figura muy importante dentro del mundo musical vienés, gran director de orquesta, compositor y maestro de músicos como Arnold Scönberg. En esa época, Alma comenzó también a componer, dando como resultado dieciséis lieders, de una gran profundidad y madurez musical.

Famosa en Viena por su extraordinaria belleza, su dotada capacidad para la música y su carácter fuerte, era comprensible que Mahler, veinte años mayor que Alma, se enamorara locamente de ella al conocerla en una cena en Viena. La sociedad vienesa estaba dividida en defensores de su música y detractores y, de forma provocativa, Alma le soltó a la cara a Gustav Mahler, que su música no le gustaba nada. Lejos de ofenderse, el compositor la invitó a conocer un poco más sus composiciones. Contrariamente de lo que podía esperarse, surgió una relación de amistad que acabó en matrimonio dos años después. Alma contaba veintidós años. Gustav veinte años más que ella.

Para Alma Mahler, este matrimonio supuso el final de su actividad creativa, ya que Gustav impuso como condición para contraer matrimonio, que ella debía dejar de componer y ocupar su papel de esposa, tal y como se esperaba de ella. Y tristemente así fue. El legado compositivo de Alma Mahler, que apuntaba a ser una compositora con una obra interesante y original, se limita a esos dieciséis lieders que compuso antes de convertirse en una mujer casada.

Pero Alma, incapaz de poder estar inactiva, en lugar de dedicarse a la vida contemplativa y doméstica, aceptó quedar a la sombra del talento tan gigante que tenía su marido, contribuyendo a hacer más enorme su figura. En su actividad cotidiana incluía hacer primeras lecturas de las composiciones de Mahler, ayudar como copista y revisar las ediciones. El argumento de Mahler para obligar a Alma a dejar sus inquietudes musicales y artísticas a un lado era muy simple: en su casa no cabían dos músicos. Era obvio para la mentalidad de la época quien de los dos debía abandonar esta profesión. A pesar de ello, Gustav admiraba el talento y la inteligencia de Alma, y el amor que sentía por ella era inmenso y profundo; esto hizo que del Adagietto de la Quinta Sinfonía, del segundo tema de la Sexta Sinfonía y de algunos pasajes de la Octava Sinfonía, se diga que son verdaderos retratos musicales de Alma Schindler.

La pregunta es, ¿en el caso de que Alma no hubiese sido la esposa de Mahler, había llegado a ser una compositora con un amplio repertorio de calidad aceptable, o por el contrario habría sido una compositora de segunda? La cuestión es que esta pregunta nunca podrá tener respuesta porque lo que podía haber sido y no fue, nunca se sabrá.

En cambio, hay investigadores que opinan que a la muerte de Gustav Mahler, Alma podía haber retomado su actividad compositora y no lo hizo. Deducen de ello que la creación no debía de ser una necesidad tan vital para ella. Tal vez no sea tan sencillo como plantean y fuera más complejo abandonar el rol que ya se le había asignado. Alma, con una formación musical tan completa, sabía que el talento que tenía su marido debía ser sacado a la luz y consideró que alguien debía colocar en el sitio que le correspondía a Gustav Mahler, más admirado en su época como director de orquesta y no tan apreciado como compositor. Su empeño dio sus frutos y Alma Mahler pudo obtener la satisfacción de ver cómo la obra de Mahler se encontraba entre las más programadas en las principales salas de conciertos del mundo. Pero además de llevar a cabo esta empresa, Alma, después de morir Mahler, decidió seguir viviendo su vida y acumular experiencias, sin dejar de lado el legado de su marido.

(Versión valenciano)

Es diu que Alma Maria Margaretha Schindler, va ser la musa de Gustav Mahler, i amb raó es pot afirmar això per molts motius. Alma, als seus vint anys era una dona bellíssima, però també, intel·ligent, elegant i capaç d’una conversa brillant, que havia conegut a alguns dels personatges més prominents de la societat vienesa del moment i havia participat de les tertúlies artístiques més interessants de l’època. Això havia sigut possible gràcies al fet que des de la seua infància havia crescut envoltada d’un entorn ric culturalment parlant, ja que la seua casa era centre de reunió d’artistes destacats de Viena. Filla d’Anne Maria Berger, cantant i de Emil Jakob Schindler, pintor, es va veure sempre envoltada d’artistes, bohemis i notables del món de la cultura, sent l’ambient artístic un factor present i normal en el seu dia a dia quotidià. Després de morir el seu pare quan ella comptava amb tan sols dotze anys, la seua mare es va tornar a casar amb un altre pintor, Carlos Moll, el qual comptava entre les seues amistats al pintor Gustav Klimt. Encara que resulte anecdòtic, aquesta dada ens pot donar una idea del tipus de personatges que freqüentava Alma i a quins nivells exercia el seu magnetisme en els qui la coneixien ja que ella va ser la dona que va inspirar a Klimt per al seu quadre mes conegut: El Bes.

A més, era una dona amb una sòlida formació musical i intel·lectual que va completar amb estudis de piano, arribant a convertir-se en una pianista molt dotada, que va estudiar composició amb l’Alexander von Zemlinsky, figura molt important dins del món musical vienés, gran director d’orquestra, compositor i mestre de músics com Arnold Scönberg. En aqueixa època, Alma va començar també a compondre, donant com a resultat setze lieders, d’una gran profunditat i maduresa musical.

Famosa a Viena per la seua extraordinària bellesa, la seua dotada capacitat per a la música i el seu caràcter fort, era comprensible que Mahler, vint anys major que Alma, s’enamorara bojament d’ella en conéixer-la en un sopar a Viena. La societat vienesa estava dividida en defensors de la seua música i detractors i, de manera provocativa, Alma li va soltar a la cara a Gustav Mahler, que la seua música no li agradava res. Lluny d’ofendre’s, el compositor la va convidar a conéixer una mica més les seues composicions. Contràriament del que podia esperar-se, va sorgir una relació d’amistat que va acabar en matrimoni dos anys després. Alma comptava vint-i-dos anys. Gustav vint anys més que ella.

Per a Alma Mahler, aquest matrimoni va suposar el final de la seua activitat creativa, ja que Gustav va imposar com a condició per a contraure matrimoni, que ella havia de deixar de compondre i ocupar el seu paper d’esposa, tal com s’esperava d’ella. I tristament així va ser. El llegat compositiu d’Alma Mahler, que apuntava a ser una compositora amb una obra interessant i original, es limita a aqueixos setze lieders que va compondre abans de convertir-se en una dona casada.

Però Alma, incapaç de poder estar inactiva, en lloc de dedicar-se a la vida contemplativa i domèstica, va acceptar quedar a l’ombra del talent tan gegant que tenia el seu marit, contribuint a fer més enorme la seua figura. En la seua activitat quotidiana incloïa fer primeres lectures de les composicions de Mahler, ajudar com a copista i revisar les edicions. L’argument de Mahler per a obligar Alma a deixar les seues inquietuds musicals i artístiques a un costat era molt simple: a la seua casa no cabien dos músics. Era obvi per a la mentalitat de l’època qui dels dos havia d’abandonar aquesta professió. Malgrat això, Gustav admirava el talent i la intel·ligència d’Alma, i l’amor que sentia per ella era immens i profund; això va fer que del Adagietto de la Cinquena Simfonia, del segon tema de la Sisena Simfonia i d’alguns passatges de la Huitena Simfonia, es diga que són vertaders retrats musicals d’Alma Schindler.

La pregunta és, en el cas que Alma no haguera sigut l’esposa de Mahler, havia arribat a ser una compositora amb un ampli repertori de qualitat acceptable, o per contra hauria sigut una compositora de segona? La qüestió és que aquesta pregunta mai podrà tindre resposta perquè el que podia haver sigut i no va ser, mai se sabrà.

En canvi, hi ha investigadors que opinen que a la mort de Gustav Mahler, Alma podia haver représ la seua activitat compositora i no ho va fer. Dedueixen d’això que la creació no havia de ser una necessitat tan vital per a ella. Tal vegada no és tan senzill com plantegen i fora més complex abandonar el rol que ja se li havia assignat. Alma, amb una formació musical tan completa, sabia que el talent que tenia el seu marit havia de ser tret a la llum i va considerar que algú havia de col·locar en el lloc que li corresponia a Gustav Mahler, més admirat en la seua època com a director d’orquestra i no tan considerat com compositor. La seua obstinació va donar els seus fruits i Alma Mahler va poder obtindre la satisfacció de veure com l’obra de Mahler es trobava entre les més programades en les principals sales de concerts del món. Però a més de dur a terme aquesta empresa, Alma, després de morir Mahler, va decidir continuar vivint la seua vida i acumular experiències, sense deixar de costat el llegat del seu marit.

Alma Mahler (Viena 1879 – New York 1964)